手游到底需不需要好的剧情?答案是肯定的。在今年9月初，小编关于到一篇名为《手游到底需不需要好的剧情?》的文章，就这个问题分析了手游剧情的一些现状。在“玩家是否需要剧情”这个环节，小编也就身边的同事空余时间讨论了下，认为还需要再补充完善一下——核心玩家肯定需要剧情，但游戏公司不在乎这一结论性的中心思想。这是由当前市场从开发到运营，针对数据显示和成功经验而得出的结果。

　　纵然“形式大于内容”的同质化手游难以令满足核心玩家满足，但贫瘠的内容并不能阻止整个市场的持续发展。如果有人用心对用户群体做过调查，其实不难发现，其实手游玩家与核心玩家的重叠度其实相当低。那些只占极低用户比例的核心玩家，不是从小被日美大作清洗了大脑，就是对重度内容有极大需求的宅男宅女。而事实上这些影响口碑的核心群体，一没有占用户比例的大多数，二不是带来直观营收的巨鲸级用户，那就可以看作是阻挡历史车轮滚滚而来的螳螂君了。

　　在成败论好坏的市场经济中，翅膀还没长硬的手游创业者们面对嗷嗷待哺的移动端新生代玩家，正像前阵子网上流传的“请吃6块麻辣烫”笑话梗，就是一个愿打一个愿挨的事情。

　　当前在市场与舆论环境中，IP的价值开始呈现出被炒得虚高的迹象。市场之所以对好IP的需求很迫切，肯定不是因为它剧情好，而是看重它的认知度和推广效应。

　　从大陆内地到台湾地区，向来不缺乏优秀的游戏制作人和游戏编剧。但遗憾的，这两个优秀的岗位在近10年的中国游戏市场中似乎很难兼顾。在游戏圈出一个能带来好故事同时又游戏大卖的大神，实在是比古时候考状元还难。

　　所以纵观过去和现在，我们能看到的大量活跃于网络小说和游戏行业的好编剧，理论上当然不缺。但就我们的手机游戏行业从业经历来看，“游戏编剧剧情策划文案策划”这一职务，现在除了大公司聘请而来的顾问(比如今何在)，或者像西山居那样极有底蕴的老团队，没谁愿意靠给游戏写剧情过上好日子。因为这个岗位的收入实在很低，在一二线城市的月薪也就3000-8000不等。

　　不难看出，游戏剧情的空虚一直存在，怎么去填补，如何填补，将是手机是否能保持长期生命力的重要一步。