中国网络手游进军世界任重道远。从参展的厂商可以看出，中国参展商从事的手游开发主要以网络手游（网游）为主，兼顾页面手游（页游）和手机手游开发。近年来，以网络手游产业为代表的中国数码互动娱乐产业，目前正以每年30%以上的速度高速增长，并使中国成为了全球最大的网络手游消费市场。随着手游产业的快速发展，带动了相当多的网络手游厂商迅速成熟，他们在产品开发技术、产品内容原创能力上也获得了跳跃式地提升，可以说，部分中国的手游企业在技术与产品实力上已经具备国际水平。组织此次代表团的汉威信恒展览公司负责人向记者表示，中国的手游厂商在壮大过程中，自身的国际发展战略也在发生变化。几年前，中国手游业还主要处于在国内等待国际合作伙伴的被动状态，而现在，很多手游企业主动要求“走出去”，主动到国外学习，主动到国外探索市场和联络客户，“就算没有我们，他们也一样会走出来”，向拥有丰富手游制作经验的欧美手游业学习，这是中国手游厂商发展的必然选择。
是的，学习为主，中国手游业如果要走出去，决不能“闭门造车”，这一点已经在手游业界取得了共识。一位深谙欧美手游的中国玩家向记者表示，欧美互动式网络手游主要分为三大类，第一是即时战略手游的对战模式，第二是暗黑破坏神、魔兽世界等角色扮演网络手游，第三是竞技类手游如赛车、CS对战等等，前两者暴雪公司已经占据了半边天下，而第三类EA公司又是排头兵；另外，前二者需要长时间的钻研和磨合，吸引的大多是核心玩家，在线人数也较为固定，而最后一类虽然也需要熟悉技巧，但还是比较适合边缘类玩家加入，在线人数也瞬息万变。如何在这样的手游市场中占有一席之地？出路只有“取长补短”适应西方市场，发挥自有优势。
首先是人设和手游世界观的设定，在欧美的手游展中可以发现，当地的玩家接受的手游人设依然是以欧美“白富美”形象为主（已经在欧美产生影响的日本动画形象除外）。如此这般，如果中国企业依然打着“中国文化”的旗号，主攻东方人物形象的侠客类网路角色扮演手游，虽然可以赚足噱头，却必然血本无归，原因很简单，不符合西方的审美观，手游玩家也不会花时间研究中华的文化背景，自然不会买账。这一点，一家参加此次展览的台湾厂商已经向记者大倒苦水，该公司一款以台湾“布袋戏”为人设和世界观为背景的网络手游由于找不到受众，在大陆和东南亚地区根本无法推广下去，眼看着制作手游花费的大量资金打了水漂，厂商自己也“欲哭无泪”。一个台湾手游在大中华地区都无法推广，这对希望通过中国文化打入西方手游业界的中国公司应当引以为戒。
其次是手游操控和文化背景。一个玩家之所以上手一款网络角色扮演类手游，并持续玩下去，很大程度上要考虑其操控性能，一名台湾的手游制作人向记者表示，自己愿意玩简单一些的手游，至于团队配合、队内分工、战术指导、经验分配什么的，他一听到就头大，就更不会去尝试了；而且，如“罩门”之类的中国武侠专业术语，翻译成外语都很困难，更别说让西方的手游玩家掌握使用了；至于在中国网游中常见的“昆仑”、“太行”等地名乃至“崆峒”、“峨眉”等门派，对西方玩家来说只能是一头雾水。所以摆在中国手游制作公司面前的，是一个近乎矛盾的境地：既需要通过手游的操控体现出东方文化的特色，以此吸引西方玩家，又不能因为过于东方化的背景和技巧让西方人望而却步，如何掌握这个度，是今后手游厂商需要探讨研究的。
第三是手游引擎和图像技术。如果论中国网络手游玩家的品牌忠诚度，记者认为排名肯定靠前应用4，5年前引擎技术制作的网路手游在国内的在线人数依然可以达到百万级，这本身就说明，中国的网络手游玩家更在乎操控性能和手游代入程度。这同西方大相径庭，以此次科隆手游展的参展手游为例，即使是在欧美已经大红大紫的《战争世界》（包括《坦克世界》、《战机世界》和即将发售的《战舰世界》），依然在不停地升级引擎和画面，务求贴近真实，而习惯了《魔兽世界》图像效果的玩家，在看到“传奇”画面的第一眼起就会对其嗤之以鼻。轻视手游引擎的重要性，只会自寻死路。
虽然参展的手游厂商都表示，中国的网络手游市场十分巨大，自己也都在本土市场淘到了第一桶相当大的黄金，但市场总有饱和的一天，不“走出去”学习西方手游界先进的经验技术，只守着本土手游界的固有版图，只会在今后激烈的竞争中处于劣势，最终悄无声息。大陆手游厂商都号召学习韩国的网络手游出口，认为大有前途，但别忘记，被韩国这个后浪拍死在沙滩上的台湾网路手游界也有着曾经的辉煌。正是台湾手游厂商在岛内市场饱和后的一系列恶性竞争，导致了目前台湾网络手游寿命惊人的短半年！台湾手游界陷入没人玩手游导致厂商没钱没兴趣制作扩展包，而没有扩展包又导致很多玩家放弃手游的恶性循环。大陆的手游厂商应该有更加强烈的危机意识，通过“走出去”的对比找出自己的优势，又通过学习来弥补自身的劣势，只有随时都有决战意识的手游厂商才会在今后的手游商战中立于不败之地，如果不然，台湾手游业的今天，就是大陆手游业的明天！
